通體流轉(zhuǎn)月華之光的龍族貴胄雕塑，正以顛覆性的姿態(tài)重構(gòu)著大眾對東方神話的視覺想象。當(dāng)人們行至這座近兩米的敖丙雕塑前，最先攫取視線的并非傳統(tǒng)印象中乖戾的龍宮太子，而是衣袂間凝結(jié)著矛盾美學(xué)的復(fù)雜靈魂——紫晶發(fā)絲垂落如星河傾瀉，銀白袍角翻涌似驚濤將起，龍角微曲處既含睥睨眾生的傲氣，又暗藏悲天憫人的神性。這般顛覆性的藝術(shù)解構(gòu)，恰似當(dāng)代藝術(shù)對傳統(tǒng)符號的重新編碼。

首先根據(jù)神話形象繪制三維線稿，將飛揚(yáng)的衣袍與龍族特征轉(zhuǎn)化為立體數(shù)據(jù)，隨后用數(shù)控雕刻機(jī)在整塊高密度泡沫上切削出1:1模型。雕刻刀在泡沫表面游走時，既保留龍鱗紋飾的凌厲質(zhì)感，又精準(zhǔn)捕捉發(fā)絲與衣褶的流動韻律。

翻制石膏模具階段需將泡沫模型拆解為多個區(qū)塊。匠人用黏土在模型表面劃分出十二組單元，逐片澆筑石膏外模。待石膏凝固后，敲開外模取出泡沫內(nèi)坯，此時模具內(nèi)壁已完美拓印出所有細(xì)節(jié)。玻璃鋼樹脂與固化劑的混合液被注入石膏模具，工人用刮板反復(fù)壓實排除氣泡，確保材料滲透每道紋路。

脫模后的部件需植入鋼筋龍骨系統(tǒng)。主軀干部位以十字交叉的鋼筋網(wǎng)架支撐，四肢關(guān)節(jié)處嵌入可調(diào)節(jié)角度的金屬轉(zhuǎn)軸。待所有部件完成固化，匠人如同拼合立體浮雕畫般將雕塑組裝成型，接縫處填充玻璃鋼膩子并手工塑形，使拼接痕跡隱入衣袍褶皺之間。

批灰打磨工序決定著作品的最終質(zhì)感。工匠手持砂輪沿著龍鱗走向打磨，粗砂紙消除形體瑕疵，細(xì)砂紙則讓玻璃鋼表面泛起玉石般的溫潤光澤。丙烯顏料上色采用傳統(tǒng)戲曲臉譜的罩染技法，白色長袍經(jīng)五層薄涂顯出織物肌理，紫色發(fā)絲在漸變中透出虹彩，黑色腰封的漆光與啞光長袍形成戲劇性對比。

玻璃鋼敖丙雕塑適用于工業(yè)風(fēng)藝術(shù)展廳、動漫主題文創(chuàng)空間或藝術(shù)工坊場景陳列，其冷峻質(zhì)感與磚墻金屬背景形成風(fēng)格化視覺敘事。